1. 來個EQ教學吧 (豆芽菜譜)
2. Equalizer 等化器/均衡器 (吳榮宗)
星期三, 7月 04, 2007
星期日, 6月 10, 2007
五聲音階 key change
(轉錄)
相信大家都知道..Franks Gambale..(中譯:法藍克幹芭樂 )..這位天才吉他手吧...
他所善用的就是..在曲子裡面..狂轉調...
有一篇Franks Gambale的教學寫到...
.. ""應該如何在不順階的和弦中...彈奏五聲音階""..
一、我們要將"和弦行進".的主音(tonic)以...小三度(三半音)..上行..
也就是說..假設從A開始..
A minor Chord --> C minor Chord --> Eb minor Chord --> F# minor Chord --> A minor Chord
若以每個和弦.. 2Bar ..作循環的說...共會有8Bar..為一個段落..
同時..和弦行進亦會照成..循環..
二、..我們可以找出...A,,,C,,,Eb,,,F#..的位置,,,,以找出..適合的PT..與彈奏
Fig1.
┌─┬─┬─┬─┬─┬
├─┼─┼─┼─┼─┼
├─┼─┼─┼─┼─┼
├─┼─┼─┼─┼─┼
├─┼ｅ┼─┼─┼ｆ┼
└Ａ┴─┴─┴Ｃ┴─┴
ps.ｅ=Eb ; ｆ=F#
三、..小調五聲的把位...○:主音
PT1 PT2
┌─┬●┬─┬●┬─┬ ┌●┬─┬─┬●┬─┬
├─┼○┼─┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼
├●┼─┼─┼●┼─┼ ├●┼─┼○┼─┼─┼
├─┼●┼─┼●┼─┼ ├●┼─┼●┼─┼─┼
├─┼●┼─┼○┼─┼ ├○┼─┼─┼●┼─┼
└─┴●┴─┴●┴─┴ └●┴─┴─┴●┴─┴
PT3 PT4 PT5
┌─┬─┬●┬─┬○┬ ┌─┬○┬─┬─┬●┬ ┌─┬─┬●┬─┬●┬
├─┼─┼●┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼─┼●┼ ├─┼─┼●┼─┼○┼
├─┼○┼─┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼
├─┼●┼─┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼○┼─┼ ├─┼○┼─┼─┼●┼
├─┼─┼●┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼●┼
└─┴─┴●┴─┴○┴ └─┴○┴─┴─┴●┴ └─┴─┴●┴─┴●┴
由Fig1可得知... 若想彈奏的位置不變..皆在五格至九格時..則需...
A minor chord 用 A min.pent. PT4
C minor chord 用 C min.pent. PT3
Eb minor chord 用 Eb min.pent. PT2
F# minor chord 用 F# min.pent. PT1
四、我們必需在適當的時機..轉換到正確的音...
正確的時間..就是..轉調..的同時..
正確的音..就是Chord tone,,,
例如..
從A minor 7th chord到..C minor 7th chord..
我們可以選擇..C Eb G Bb 等不同的音..來對應..突如其來的轉調...
五、我們用的和弦按法...
Cm11 Am7
┌─┬─┬─┬─┬─┬x ┌─┬●┬─┬─┬─┬1
├─┼●┼─┼─┼─┼1 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼─┼─┼●┼─┼4 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼─┼─┼●┼─┼3 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼─┼─┼─┼─┼x ├─┼─┼─┼●┼─┼3
└─┴─┴─┴○┴─┴2 └─┴○┴─┴─┴─┴1
8F 5F
F#m7 Ebm7
┌─┬─┬─┬─┬─┬x ┌─┬●┬─┬─┬─┬1
├─┼─┼─┼─┼●┼4 ├─┼─┼●┼─┼─┼2
├─┼─┼─┼●┼─┼3 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼●┼─┼─┼─┼1 ├─┼─┼─┼●┼─┼3
├─┼─┼─┼○┼─┼2 ├─┼○┼─┼─┼─┼1
└─┴─┴─┴─┴─┴x └─┴─┴─┴─┴─┴x
9F 6F
六、練習的和弦進行
├─Am7─┼─Am7─┼─Cm11─┼─Cm11─┼─Ebm7─┼─Ebm7─┼─F#m7─┼─F#m7─╡
├─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─╡
相信大家都知道..Franks Gambale..(中譯:法藍克幹芭樂 )..這位天才吉他手吧...
他所善用的就是..在曲子裡面..狂轉調...
有一篇Franks Gambale的教學寫到...
.. ""應該如何在不順階的和弦中...彈奏五聲音階""..
一、我們要將"和弦行進".的主音(tonic)以...小三度(三半音)..上行..
也就是說..假設從A開始..
A minor Chord --> C minor Chord --> Eb minor Chord --> F# minor Chord --> A minor Chord
若以每個和弦.. 2Bar ..作循環的說...共會有8Bar..為一個段落..
同時..和弦行進亦會照成..循環..
二、..我們可以找出...A,,,C,,,Eb,,,F#..的位置,,,,以找出..適合的PT..與彈奏
Fig1.
┌─┬─┬─┬─┬─┬
├─┼─┼─┼─┼─┼
├─┼─┼─┼─┼─┼
├─┼─┼─┼─┼─┼
├─┼ｅ┼─┼─┼ｆ┼
└Ａ┴─┴─┴Ｃ┴─┴
ps.ｅ=Eb ; ｆ=F#
三、..小調五聲的把位...○:主音
PT1 PT2
┌─┬●┬─┬●┬─┬ ┌●┬─┬─┬●┬─┬
├─┼○┼─┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼
├●┼─┼─┼●┼─┼ ├●┼─┼○┼─┼─┼
├─┼●┼─┼●┼─┼ ├●┼─┼●┼─┼─┼
├─┼●┼─┼○┼─┼ ├○┼─┼─┼●┼─┼
└─┴●┴─┴●┴─┴ └●┴─┴─┴●┴─┴
PT3 PT4 PT5
┌─┬─┬●┬─┬○┬ ┌─┬○┬─┬─┬●┬ ┌─┬─┬●┬─┬●┬
├─┼─┼●┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼─┼●┼ ├─┼─┼●┼─┼○┼
├─┼○┼─┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼
├─┼●┼─┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼○┼─┼ ├─┼○┼─┼─┼●┼
├─┼─┼●┼─┼●┼ ├─┼●┼─┼●┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼●┼
└─┴─┴●┴─┴○┴ └─┴○┴─┴─┴●┴ └─┴─┴●┴─┴●┴
由Fig1可得知... 若想彈奏的位置不變..皆在五格至九格時..則需...
A minor chord 用 A min.pent. PT4
C minor chord 用 C min.pent. PT3
Eb minor chord 用 Eb min.pent. PT2
F# minor chord 用 F# min.pent. PT1
四、我們必需在適當的時機..轉換到正確的音...
正確的時間..就是..轉調..的同時..
正確的音..就是Chord tone,,,
例如..
從A minor 7th chord到..C minor 7th chord..
我們可以選擇..C Eb G Bb 等不同的音..來對應..突如其來的轉調...
五、我們用的和弦按法...
Cm11 Am7
┌─┬─┬─┬─┬─┬x ┌─┬●┬─┬─┬─┬1
├─┼●┼─┼─┼─┼1 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼─┼─┼●┼─┼4 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼─┼─┼●┼─┼3 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼─┼─┼─┼─┼x ├─┼─┼─┼●┼─┼3
└─┴─┴─┴○┴─┴2 └─┴○┴─┴─┴─┴1
8F 5F
F#m7 Ebm7
┌─┬─┬─┬─┬─┬x ┌─┬●┬─┬─┬─┬1
├─┼─┼─┼─┼●┼4 ├─┼─┼●┼─┼─┼2
├─┼─┼─┼●┼─┼3 ├─┼●┼─┼─┼─┼1
├─┼●┼─┼─┼─┼1 ├─┼─┼─┼●┼─┼3
├─┼─┼─┼○┼─┼2 ├─┼○┼─┼─┼─┼1
└─┴─┴─┴─┴─┴x └─┴─┴─┴─┴─┴x
9F 6F
六、練習的和弦進行
├─Am7─┼─Am7─┼─Cm11─┼─Cm11─┼─Ebm7─┼─Ebm7─┼─F#m7─┼─F#m7─╡
├─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─┼─Am7─╡
五聲音階
五聲音階....(by 扣子)
major pent. scale: 1 2 3 5 6 1
minor pent. scale: 1 3b 4 5 7b 1
但初學者只了解它的...音程概念...全然不知道的"五聲音階"內藏玄機...
你是否常常聽到.."color tone"..呢??
其實..五聲音階..對於調式而言是..少了...color tone...
我們把"調式"分成三種...a.大調群 b.小調群 c.變化型..
a.大調群(大三度)
Ⅰ級: 1 2 3 4 5 6 7
Ⅳ級: 1 2 3 4# 5 6 7---->>color tone 4#
Ⅴ級: 1 2 3 4 5 6 7b---->>color tone 7b
b.小調群(小三度)
Ⅱ級: 1 2 3b 4 5 6 7b---->>color tone 6
Ⅲ級: 1 2b 3b 4 5 6b 7b---->>color tone 2b
Ⅵ級: 1 2 3b 4 5 6b 7b
c.變化型(減五度)
Ⅶ級: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b---->> 5b變化--與pent.scale..不和諧.不討論.
所以...相對mode..而言....
a.major-->> 4.7--->>為color(少了color tone)--->>maj.pent.scale
b.minor-->> 2.6--->>為color(少了color tone)--->>min.pent.scale
所以...五聲音階是可以CHANGE的....
例:
Key:G major--->>G A B C D E F#
/G /Em /C /D7 /
--G maj.pent --E min.pent --C maj.pent --D maj.pent
G maj.pent 1 2 3 5 6
G A B D E
E min.pent 1 3b 4 5 6b
E G A B C
C maj.pent 1 2 3 5 6
C D E G A
D maj.pent 1 2 3 5 6
D E F# A B
不管怎麼轉..都不會離開..G KEY CENTER...
但缺點..就如同少了..color tone 一樣...
旋律比較沒有張力....
所以...很和諧....
這好玩
最近我在思考的是
所以...五聲音階是可以CHANGE的....
例:
Key:G major--->>G A B C D E F#
/G /Em /C /D7 /
G:
G maj.pent(基本的1 2 3 5 6)
C maj.pent(內G A C D E所以有1 5 合弦內音加上tension 9 11 13)
D maj.pent(內含A B D E F# 所以有 3 5 7 maj7 合弦音加上tension9 11)用這個會蠻爵士的
Em:
E min.pent E G A B C 1 3b 4 5 6b
C maj.pent(內G A C D E所以有 1 b3 b7 m7合弦內音加上 tension 11 13)
D maj.pent(內含A B D E F# 所以有 1 5 b7 m7合弦內音加上tension9 11)
C：1 2 3 4# 5 6 7
C maj.pent 1 2 3 5 6 C D E G A
D maj.pent(內含A B D E F# 所以有 3 5 7 另外加上 tension 9 和 11#
G maj.pent(內含E G A B C所以有 1 3 5 7 另加 6)
D7：1 2 3 4 5 6 7b
D maj.pent D E F# A B 1 2 3 5 6
G maj.pent(內含E G A B C所以有 3 5 b7 另加tension 9 13)
C maj.pent(內G A C D E所以有1 5 b7 另加 9 11 )
簡單說
在G調裡就用 G C D 的大調五聲音階(等同於 Em Am Bm 小調五聲音階)
交替使用，就會出現不同的五聲音階演奏
另外可以用bB的五聲音階會比有藍調的味道
好像還有幾種五聲音階可用
我還沒想出來
不知這樣的想法對不對?
major pent. scale: 1 2 3 5 6 1
minor pent. scale: 1 3b 4 5 7b 1
但初學者只了解它的...音程概念...全然不知道的"五聲音階"內藏玄機...
你是否常常聽到.."color tone"..呢??
其實..五聲音階..對於調式而言是..少了...color tone...
我們把"調式"分成三種...a.大調群 b.小調群 c.變化型..
a.大調群(大三度)
Ⅰ級: 1 2 3 4 5 6 7
Ⅳ級: 1 2 3 4# 5 6 7---->>color tone 4#
Ⅴ級: 1 2 3 4 5 6 7b---->>color tone 7b
b.小調群(小三度)
Ⅱ級: 1 2 3b 4 5 6 7b---->>color tone 6
Ⅲ級: 1 2b 3b 4 5 6b 7b---->>color tone 2b
Ⅵ級: 1 2 3b 4 5 6b 7b
c.變化型(減五度)
Ⅶ級: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b---->> 5b變化--與pent.scale..不和諧.不討論.
所以...相對mode..而言....
a.major-->> 4.7--->>為color(少了color tone)--->>maj.pent.scale
b.minor-->> 2.6--->>為color(少了color tone)--->>min.pent.scale
所以...五聲音階是可以CHANGE的....
例:
Key:G major--->>G A B C D E F#
/G /Em /C /D7 /
--G maj.pent --E min.pent --C maj.pent --D maj.pent
G maj.pent 1 2 3 5 6
G A B D E
E min.pent 1 3b 4 5 6b
E G A B C
C maj.pent 1 2 3 5 6
C D E G A
D maj.pent 1 2 3 5 6
D E F# A B
不管怎麼轉..都不會離開..G KEY CENTER...
但缺點..就如同少了..color tone 一樣...
旋律比較沒有張力....
所以...很和諧....
這好玩
最近我在思考的是
所以...五聲音階是可以CHANGE的....
例:
Key:G major--->>G A B C D E F#
/G /Em /C /D7 /
G:
G maj.pent(基本的1 2 3 5 6)
C maj.pent(內G A C D E所以有1 5 合弦內音加上tension 9 11 13)
D maj.pent(內含A B D E F# 所以有 3 5 7 maj7 合弦音加上tension9 11)用這個會蠻爵士的
Em:
E min.pent E G A B C 1 3b 4 5 6b
C maj.pent(內G A C D E所以有 1 b3 b7 m7合弦內音加上 tension 11 13)
D maj.pent(內含A B D E F# 所以有 1 5 b7 m7合弦內音加上tension9 11)
C：1 2 3 4# 5 6 7
C maj.pent 1 2 3 5 6 C D E G A
D maj.pent(內含A B D E F# 所以有 3 5 7 另外加上 tension 9 和 11#
G maj.pent(內含E G A B C所以有 1 3 5 7 另加 6)
D7：1 2 3 4 5 6 7b
D maj.pent D E F# A B 1 2 3 5 6
G maj.pent(內含E G A B C所以有 3 5 b7 另加tension 9 13)
C maj.pent(內G A C D E所以有1 5 b7 另加 9 11 )
簡單說
在G調裡就用 G C D 的大調五聲音階(等同於 Em Am Bm 小調五聲音階)
交替使用，就會出現不同的五聲音階演奏
另外可以用bB的五聲音階會比有藍調的味道
好像還有幾種五聲音階可用
我還沒想出來
不知這樣的想法對不對?
星期一, 5月 21, 2007
練習即興或是名曲的好網站 － GuitarBT
GuitarBT (http://www.guitarbt.com/index.php) 裡面的BT是Backing Track的意思，這是最近逛當代樂手時才發現的網站，稍微試聽了裡面幾個track，感覺拿來作為即興演奏的練習或是練習抓歌都很好用，有空可以試試看。
星期二, 5月 15, 2007
調式音階 (三)
以下是國外吉他手Joe Satriani的一篇文章.如何學習調式
(轉貼自-小新的吉他板)
學習調式.懂得了調式的原理之後，
可以更深入的瞭解到旋律是如何與和絃相關聯的。
(首先希望各位讀者能熟之七個基本調式
就是.Ionian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian, Locrian)
"調式"指的是由一個特定的音階中產生出來的一組音。
例如，C大調音階的組成是C D E F G A B，這也被稱作是C Ionian調式
如果你用同樣一組音，但是把第二級的D作為開始音來向上演奏一個八度的話，
所產生出的音階就是D Dorian調試音階（D E F G A B C）
各位可以清楚比較看看便能知曉
C Ionian調式音階 C D E F G A B
D Dorian調試音階 D E F G A B C
這兩個調式（C Ionian和D Dorian）中音的組成是相同的，
它們的區別就在於有著不同的根音，因此導向也就不同。
同樣，這個概念模式可以運用到C大調音階的每一級音上
如果我們從第三級E開始向上演奏一個八度，
所得到的就是E Phrygian調式音階（E F G A B C）
C大調音階中能產生出的其他調式音階還有
F Lydian（F G A B C D E)
G Mixolydian（G A B C D E F)
A Aeolian（A B C D E F G）
B Locrian（B C D E F G A)
這七個調式-Ionian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian, Locrian 是在它們的"父級"大調音階中，由不同級的音產生出的不同導向音階。它們就是最基本的調式。
調式的原理是可以運用到任何一個調中去的，不僅是C調。
之所以用C大調音階來說明基本調式的原理，是因為它與其他大調音階不同，它不包含升降音，比較容易理解
比如，G大調音階（G A B C D E F#）也可以從不同級的音產生出不同的調式音階 ，它們將是G Ionian，A Dorian……自行推算看看...^_^
學習調式的關鍵一點就是要把它當作一個普通的音階去考慮
而不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的。
當然，這要求你完全理解每個調式音階中的音程關係，完全掌握調式的理論。
(我個人覺得上面這點很重要.深深思考一下)
Joe Satriani先生說當我在音樂學校學習的第一年裏，在一次鋼琴課上，
我和我的老師在分析一段樂曲即興，我說："這用的是A Dorian調式音階。
"我老師說："哦，事實上這裏彈奏的是與G大調完全相同的音。
"我不同意他的說法，我說如果我想著自己在彈A Dorian音階，
那麼我所強調的音是和彈奏G大調音階不一樣的)。
(這就是我剛說ㄉ重要ㄉ一點為啥學習調式的
關鍵一點就是要把它當作一個普通的音階去考慮.而不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的)
(上述Joe Satrianiㄉ老師說Joe Satriani用ㄉA Dorian調式音階是屬於和G大調完全相同的音.這是因為G調音階G.A.B.C.D.E.Fㄉ第二級調式就是A Dorian.而Joe Satriani不同意他老師ㄉ說法原因就是他認為學習調式的關鍵不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的.所以Joe Satriani才說如果我想著自己在彈A Dorian音階，那麼我所強調的音是和彈奏G大調音階不一樣的.(到這裡各位讀者看ㄉ懂ㄌㄅ.是否已經明瞭為何Joe Satriani會說 "學習調式的關鍵一點就是要把它當作一個普通的音階去考慮 而不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的"這理論ㄌ)
從一個根音來彈出不同的調式音階，把它們做對比（這是平行調式的做法）
我發現有的調式音階在結構上幾乎是一樣的，只存在一個音程的差異。舉個例子
E Phrygian（E F G A B C）和E Aeolian（E F# G A B C D）調式音階，
前者是C大調中第三級的調式，後者是G大調中第六級的調式。
通過這樣的比較，讓我瞭解到了它們在結構和音色味道上的不同。
(恩.我個人也絕ㄉ這樣去學習比較滿有趣的.這種平行調兩者ㄉ結構上幾乎依樣只差一ㄍ音程.各位可以嘗試去彈出這種平行調之間ㄉ差異所在不同味道.差別在哪)
(人不應該為了去理解音樂中的理論而改變聆聽音樂的方式，
學習和聲樂理的意義在於能幫助你用更多的途徑和更好的方式來表達你的音樂想像)
切記~!!
(轉貼自-小新的吉他板)
學習調式.懂得了調式的原理之後，
可以更深入的瞭解到旋律是如何與和絃相關聯的。
(首先希望各位讀者能熟之七個基本調式
就是.Ionian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian, Locrian)
"調式"指的是由一個特定的音階中產生出來的一組音。
例如，C大調音階的組成是C D E F G A B，這也被稱作是C Ionian調式
如果你用同樣一組音，但是把第二級的D作為開始音來向上演奏一個八度的話，
所產生出的音階就是D Dorian調試音階（D E F G A B C）
各位可以清楚比較看看便能知曉
C Ionian調式音階 C D E F G A B
D Dorian調試音階 D E F G A B C
這兩個調式（C Ionian和D Dorian）中音的組成是相同的，
它們的區別就在於有著不同的根音，因此導向也就不同。
同樣，這個概念模式可以運用到C大調音階的每一級音上
如果我們從第三級E開始向上演奏一個八度，
所得到的就是E Phrygian調式音階（E F G A B C）
C大調音階中能產生出的其他調式音階還有
F Lydian（F G A B C D E)
G Mixolydian（G A B C D E F)
A Aeolian（A B C D E F G）
B Locrian（B C D E F G A)
這七個調式-Ionian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian, Locrian 是在它們的"父級"大調音階中，由不同級的音產生出的不同導向音階。它們就是最基本的調式。
調式的原理是可以運用到任何一個調中去的，不僅是C調。
之所以用C大調音階來說明基本調式的原理，是因為它與其他大調音階不同，它不包含升降音，比較容易理解
比如，G大調音階（G A B C D E F#）也可以從不同級的音產生出不同的調式音階 ，它們將是G Ionian，A Dorian……自行推算看看...^_^
學習調式的關鍵一點就是要把它當作一個普通的音階去考慮
而不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的。
當然，這要求你完全理解每個調式音階中的音程關係，完全掌握調式的理論。
(我個人覺得上面這點很重要.深深思考一下)
Joe Satriani先生說當我在音樂學校學習的第一年裏，在一次鋼琴課上，
我和我的老師在分析一段樂曲即興，我說："這用的是A Dorian調式音階。
"我老師說："哦，事實上這裏彈奏的是與G大調完全相同的音。
"我不同意他的說法，我說如果我想著自己在彈A Dorian音階，
那麼我所強調的音是和彈奏G大調音階不一樣的)。
(這就是我剛說ㄉ重要ㄉ一點為啥學習調式的
關鍵一點就是要把它當作一個普通的音階去考慮.而不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的)
(上述Joe Satrianiㄉ老師說Joe Satriani用ㄉA Dorian調式音階是屬於和G大調完全相同的音.這是因為G調音階G.A.B.C.D.E.Fㄉ第二級調式就是A Dorian.而Joe Satriani不同意他老師ㄉ說法原因就是他認為學習調式的關鍵不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的.所以Joe Satriani才說如果我想著自己在彈A Dorian音階，那麼我所強調的音是和彈奏G大調音階不一樣的.(到這裡各位讀者看ㄉ懂ㄌㄅ.是否已經明瞭為何Joe Satriani會說 "學習調式的關鍵一點就是要把它當作一個普通的音階去考慮 而不要總是把它想成是由其他大調音階衍生出來的"這理論ㄌ)
從一個根音來彈出不同的調式音階，把它們做對比（這是平行調式的做法）
我發現有的調式音階在結構上幾乎是一樣的，只存在一個音程的差異。舉個例子
E Phrygian（E F G A B C）和E Aeolian（E F# G A B C D）調式音階，
前者是C大調中第三級的調式，後者是G大調中第六級的調式。
通過這樣的比較，讓我瞭解到了它們在結構和音色味道上的不同。
(恩.我個人也絕ㄉ這樣去學習比較滿有趣的.這種平行調兩者ㄉ結構上幾乎依樣只差一ㄍ音程.各位可以嘗試去彈出這種平行調之間ㄉ差異所在不同味道.差別在哪)
(人不應該為了去理解音樂中的理論而改變聆聽音樂的方式，
學習和聲樂理的意義在於能幫助你用更多的途徑和更好的方式來表達你的音樂想像)
切記~!!
調式音階 (二)
(轉錄)
在調式音階的看法裡，所有音階構成的方式：
T= tonic(or Root)基音
M= Major interval 長音程
m= minor interval 短音程
P= Perfect interval 完全音程
+ = aug interval 增音程 / - = dim interval 減音程
Ionian = T M2 M3 P4 P5 M6 M7 T
Dorian = T M2 m3 P4 P5 M6 m7 T
Phrygian = T m2 m3 P4 P5 m6 m7 T
Lydian = T M2 M3 +4 P5 M6 M7 T
Mixolydian = T M2 M3 P4 P5 M6 m7 T
Aeolian = T M2 m3 P4 P5 m6 m7 T
Locrian = T m2 m3 P4 -5 m6 m7 T
這些是正確的音階構成原理，您大可不用去記C key裡，每個音的循環是什麼
音階，像C key 由D開始算是D dorian，E開始算是Phrygian......等，這樣的學法
雖然不能說不對，但是有點本末倒置，而且辛苦又不易懂。
需知道要了解一個音階，一定要從它的構成開始，所以別去記口訣，
從原理去下手，這才是熟識音階的最好方法。
調式音階的用法，也不用去想太多，您說的"彈BDORIAN 就是從RE起音"
這樣的記憶法我們也討論過了，是很找自己麻煩的想法。
在學習調式音階的應用前，您必需去感受每個音階帶來的感覺；
但這種感覺必需建立在"根音"上，也就是您試著以C Maj合弦去伴奏，
然後試著用C Ionain,C Dorian,C phrygian.....等去入音，從中得到感覺。
這時您會發現有些音階可以合，有些則無法合的來，這是因為和弦內音
與您使用的音階內音衝突，這種衝突不見得一定是不好的；
好比說您使用C Major Chord時，若佐以C mixolydian，可以得到的效果
卻是很明快，很開朗的感覺(當然，感覺這種東西是因人而易的)
mixolydian的短7度音(m7)不在和弦內音，但感覺卻相當搭調；
這個音階也是最常在流行音樂中接觸到的，像J-POP就很愛用這音階。
而Lydian則會和C Major產生一種不自然不協調，但卻也不難聽的詭異音效。
而C Dorian如果配上C min，則會得到牧歌一樣的特殊音響效果；
而這些調式音階帶來的這些奇妙不協調感，就是緊張音(tension note)。
是的，這跟Jazz愛用的tension chord也非常合拍，所以在爵士樂裡頭，
也常常能發現調式音階的存在，這些須得您親試之後才能體會出來。
故，音階的用法是基於該主要調性，配合和弦視狀況使用的，
多聽一些類型不同的音樂，從中聽取一些奇妙的音階配合感覺，
又或多自己嚐試，別拘泥在理論的說法，您會發現學習音階最好的方法，
會是用耳朶記憶那種感覺。
在調式音階的看法裡，所有音階構成的方式：
T= tonic(or Root)基音
M= Major interval 長音程
m= minor interval 短音程
P= Perfect interval 完全音程
+ = aug interval 增音程 / - = dim interval 減音程
Ionian = T M2 M3 P4 P5 M6 M7 T
Dorian = T M2 m3 P4 P5 M6 m7 T
Phrygian = T m2 m3 P4 P5 m6 m7 T
Lydian = T M2 M3 +4 P5 M6 M7 T
Mixolydian = T M2 M3 P4 P5 M6 m7 T
Aeolian = T M2 m3 P4 P5 m6 m7 T
Locrian = T m2 m3 P4 -5 m6 m7 T
這些是正確的音階構成原理，您大可不用去記C key裡，每個音的循環是什麼
音階，像C key 由D開始算是D dorian，E開始算是Phrygian......等，這樣的學法
雖然不能說不對，但是有點本末倒置，而且辛苦又不易懂。
需知道要了解一個音階，一定要從它的構成開始，所以別去記口訣，
從原理去下手，這才是熟識音階的最好方法。
調式音階的用法，也不用去想太多，您說的"彈BDORIAN 就是從RE起音"
這樣的記憶法我們也討論過了，是很找自己麻煩的想法。
在學習調式音階的應用前，您必需去感受每個音階帶來的感覺；
但這種感覺必需建立在"根音"上，也就是您試著以C Maj合弦去伴奏，
然後試著用C Ionain,C Dorian,C phrygian.....等去入音，從中得到感覺。
這時您會發現有些音階可以合，有些則無法合的來，這是因為和弦內音
與您使用的音階內音衝突，這種衝突不見得一定是不好的；
好比說您使用C Major Chord時，若佐以C mixolydian，可以得到的效果
卻是很明快，很開朗的感覺(當然，感覺這種東西是因人而易的)
mixolydian的短7度音(m7)不在和弦內音，但感覺卻相當搭調；
這個音階也是最常在流行音樂中接觸到的，像J-POP就很愛用這音階。
而Lydian則會和C Major產生一種不自然不協調，但卻也不難聽的詭異音效。
而C Dorian如果配上C min，則會得到牧歌一樣的特殊音響效果；
而這些調式音階帶來的這些奇妙不協調感，就是緊張音(tension note)。
是的，這跟Jazz愛用的tension chord也非常合拍，所以在爵士樂裡頭，
也常常能發現調式音階的存在，這些須得您親試之後才能體會出來。
故，音階的用法是基於該主要調性，配合和弦視狀況使用的，
多聽一些類型不同的音樂，從中聽取一些奇妙的音階配合感覺，
又或多自己嚐試，別拘泥在理論的說法，您會發現學習音階最好的方法，
會是用耳朶記憶那種感覺。
調式音階 (一)
(轉錄)
小貢獻一下.在台灣教材裡我還沒看過寫調式的章節能讓我覺得很棒的.而也大多
以"關係調"的角度來解讀.這在剛學調式時.雖較為簡單.但若轉為"平行調'的角度來
解讀.將更加明瞭.各調式音程的對比性.例如.以葛雷果教會調式.自然大調在此稱
為.ionian.其音階音程為-1.2.3.4.5.6.7.8.順階七和弦為-Imaj7.IImi7.IIImi7.IV
maj7.V7.VImi7.VIImi7-5.而各調式的音階音程與順階七和弦等.便以在自然大調
中的音級開始至結束依序排列.
如二級調式.dorian.其音階音程為-1.2.b3.4.5.6.b7.8.順階七和弦為-Imi7.IImi7.bIIImaj7.IV7.Vmi7.VImi7-5.VIImaj7.
如三級調式.phrygian.其音階音程為-1.b2.b3.4.5.b6.b7.8.順階七和弦為-Imi7.bIImaj7.bIII7.VImi7.Vmi7-5.bVImaj7.bVIImi7.
如四級調式.lydian.其音階音程為-1.2.3.+4.5.6.7.8.順階七和弦為-Imaj7.II7.IIImi7.+IVmi7-5.Vmaj7.VImi7.VIImi7.
如五級調式.mixolydian.其音階音程為-1.2.3.4.5.6.b7.8.順階七和弦為-I7.IImi7
.IIImi7-5.IVmaj7.Vmi7.VImi7.bVIImaj7.
如六級調式既為自然小調.在此稱為.aeolian.其音階音程為-1.2.b3.4.5.b6.b7.8.順階七和弦為-Imi7.IImi7-5.bIIImaj7.IVmi7.Vmi7.bVImaj7.bVII7.
如七級調式.locrian.其音階音程為-1.b2.b3.4.b5.b6.b7.8.順階七和弦為-Imi7-5.bIImaj7.bIIImi7.IVmi7.bVmaj7.bVII7.
而這其中多以自然大調與自然小調列為基礎大調小調之模範調性.但在自然小調中.
因其b7度與8度不具導音.便將其b7度還原大7度成導音.既成合聲小調.
"harmonic.minor"其音階音程為-1.2.b3.4.5.b6.7.8.順階七和弦為-Imi.maj7.7.IImi7-5.bIIImaj7+5.IVmi7.V7.bVImaj7.VIIdim7.
但在此之下b6度與大7度.為一全音半的音程.難以唱誦.便在將b6度還原成大6度.
既可與大7度為全音之音程.在往低音下行時.就算b7度與8度相隔一個全音.卻無妨
礙.便可降回b6度與b7度.又成自然小調.這既是旋律小調"melodic.minor"其音階
音程上行為-1.2.b3.4.5.6.7.8.下行為-1.2.b3.4.5.b6.b7.8.而若下行也不將6度與
7度降回半音.既失去自然小調之風格.又稱現代小調.或爵士小調.其順階七和弦為-
Imi6.IImi7.bIIImaj7+5.IV7.v7.VImi7-5.VIImi7-5.
這兩個音階也都可依序排列調式與其順階.但也由於其中的某些與自然小調有著
相同性.如合聲小調的.IImi7-5.IVmi7.bVImaj7.
或旋律小調因除b3外也跟自然大調相同如.IImi7.VIImi7-5.
在包跨該兩個.bIIImaj7+5.因和弦的刺激性.這些都不適用.因而剩餘下的全都只
作為自然小調的輔助.混合於自然小調中作為代理和弦.
而自然小調原本.Vmi7.可代換成.V7.既是由此而來.但在其調式音階上.只要和弦組
成音與音階組成音相甫.都可用於"和弦對應音階用法.chord.scale"之中.
如合聲調式.一級為.1.2.b3.4.5.b6.7.8.
二級.locrian.還原6.其音階音程為-1.b2.b3.4.b5.6.b7.8
.三級.ionian.增五.其音階音程為-1.2.3.4.+5.6.7.8.
四級.dorian.增四.其音階音程為-1.2.b3.+4.5.6.b7.8.
五級.phrygian.還原三.又稱(H.mp-5下行).其音階音程為-1.b2.3.4.5.b6.b7.8.
六級.lydian.增二.其音階音程為-1.+2.3.+4.5.6.7.8.
七級.altered.減七.其音階音程為-1.b2.b3.b4.b5.b6.bb7.
再來...旋律小調的爵士調式之一級.其音階音程組成-1.2.b3.4.5.6.7.8.二級.doria
n.降二.其音階音程組成-1.b2.b3.4.5.6.b7.8.三級.lydian.增五.其音階音程組成-1
.2.3.+4.+5.6.7.8.四級lydian.降七.(又稱泛音音階)其音階音程組成-1.2.3..+4.5.
6.b7.8.五級.mixolydian.降六.其音階音程組成-1.2.3.4.5.b6.b7.8.六級.locrian.
還原二.其音階音程組成-1.2.b3.4.b5.b6.b7.8.七級.altered.(又稱super.locrian).
其音階音程組成-1.b2.b3.b4.b5.b6.b7.8.這些既是共為二十一種調式啦.一點淺見
小貢獻一下.在台灣教材裡我還沒看過寫調式的章節能讓我覺得很棒的.而也大多
以"關係調"的角度來解讀.這在剛學調式時.雖較為簡單.但若轉為"平行調'的角度來
解讀.將更加明瞭.各調式音程的對比性.例如.以葛雷果教會調式.自然大調在此稱
為.ionian.其音階音程為-1.2.3.4.5.6.7.8.順階七和弦為-Imaj7.IImi7.IIImi7.IV
maj7.V7.VImi7.VIImi7-5.而各調式的音階音程與順階七和弦等.便以在自然大調
中的音級開始至結束依序排列.
如二級調式.dorian.其音階音程為-1.2.b3.4.5.6.b7.8.順階七和弦為-Imi7.IImi7.bIIImaj7.IV7.Vmi7.VImi7-5.VIImaj7.
如三級調式.phrygian.其音階音程為-1.b2.b3.4.5.b6.b7.8.順階七和弦為-Imi7.bIImaj7.bIII7.VImi7.Vmi7-5.bVImaj7.bVIImi7.
如四級調式.lydian.其音階音程為-1.2.3.+4.5.6.7.8.順階七和弦為-Imaj7.II7.IIImi7.+IVmi7-5.Vmaj7.VImi7.VIImi7.
如五級調式.mixolydian.其音階音程為-1.2.3.4.5.6.b7.8.順階七和弦為-I7.IImi7
.IIImi7-5.IVmaj7.Vmi7.VImi7.bVIImaj7.
如六級調式既為自然小調.在此稱為.aeolian.其音階音程為-1.2.b3.4.5.b6.b7.8.順階七和弦為-Imi7.IImi7-5.bIIImaj7.IVmi7.Vmi7.bVImaj7.bVII7.
如七級調式.locrian.其音階音程為-1.b2.b3.4.b5.b6.b7.8.順階七和弦為-Imi7-5.bIImaj7.bIIImi7.IVmi7.bVmaj7.bVII7.
而這其中多以自然大調與自然小調列為基礎大調小調之模範調性.但在自然小調中.
因其b7度與8度不具導音.便將其b7度還原大7度成導音.既成合聲小調.
"harmonic.minor"其音階音程為-1.2.b3.4.5.b6.7.8.順階七和弦為-Imi.maj7.7.IImi7-5.bIIImaj7+5.IVmi7.V7.bVImaj7.VIIdim7.
但在此之下b6度與大7度.為一全音半的音程.難以唱誦.便在將b6度還原成大6度.
既可與大7度為全音之音程.在往低音下行時.就算b7度與8度相隔一個全音.卻無妨
礙.便可降回b6度與b7度.又成自然小調.這既是旋律小調"melodic.minor"其音階
音程上行為-1.2.b3.4.5.6.7.8.下行為-1.2.b3.4.5.b6.b7.8.而若下行也不將6度與
7度降回半音.既失去自然小調之風格.又稱現代小調.或爵士小調.其順階七和弦為-
Imi6.IImi7.bIIImaj7+5.IV7.v7.VImi7-5.VIImi7-5.
這兩個音階也都可依序排列調式與其順階.但也由於其中的某些與自然小調有著
相同性.如合聲小調的.IImi7-5.IVmi7.bVImaj7.
或旋律小調因除b3外也跟自然大調相同如.IImi7.VIImi7-5.
在包跨該兩個.bIIImaj7+5.因和弦的刺激性.這些都不適用.因而剩餘下的全都只
作為自然小調的輔助.混合於自然小調中作為代理和弦.
而自然小調原本.Vmi7.可代換成.V7.既是由此而來.但在其調式音階上.只要和弦組
成音與音階組成音相甫.都可用於"和弦對應音階用法.chord.scale"之中.
如合聲調式.一級為.1.2.b3.4.5.b6.7.8.
二級.locrian.還原6.其音階音程為-1.b2.b3.4.b5.6.b7.8
.三級.ionian.增五.其音階音程為-1.2.3.4.+5.6.7.8.
四級.dorian.增四.其音階音程為-1.2.b3.+4.5.6.b7.8.
五級.phrygian.還原三.又稱(H.mp-5下行).其音階音程為-1.b2.3.4.5.b6.b7.8.
六級.lydian.增二.其音階音程為-1.+2.3.+4.5.6.7.8.
七級.altered.減七.其音階音程為-1.b2.b3.b4.b5.b6.bb7.
再來...旋律小調的爵士調式之一級.其音階音程組成-1.2.b3.4.5.6.7.8.二級.doria
n.降二.其音階音程組成-1.b2.b3.4.5.6.b7.8.三級.lydian.增五.其音階音程組成-1
.2.3.+4.+5.6.7.8.四級lydian.降七.(又稱泛音音階)其音階音程組成-1.2.3..+4.5.
6.b7.8.五級.mixolydian.降六.其音階音程組成-1.2.3.4.5.b6.b7.8.六級.locrian.
還原二.其音階音程組成-1.2.b3.4.b5.b6.b7.8.七級.altered.(又稱super.locrian).
其音階音程組成-1.b2.b3.b4.b5.b6.b7.8.這些既是共為二十一種調式啦.一點淺見
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